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天然即是要画得放松、毫无拘谨。中国画论上说:天然二字是画之真诀、天然是活牵强即死、一有牵强即非天然。需求用笔做到纯任天然,如不经意,这是一个很高的境地,要做到这一点并不简单。如不经意是如同不经意,并


天然即是要画得放松、毫无拘谨。中国画论上说:“‘天然’二字是画之真诀、天然是活牵强即死、一有牵强即非天然。”需求用笔做到“纯任天然,如不经意”,这是一个很高的境地,要做到这一点并不简单。如不经意是如同不经意,并非真实不经意。要想做到画面上的如不经意,还需求咱们很经意地去寻求,很认真地去对待、去考虑、去研讨、对画面的作用锱铢必较。反过来说,这种经意在画面上不能有一丝一毫地显露出来,要看上去“如不经意”,这也是咱们尽力的成果。只要熟练地掌握绘画窍门、规则,才能在作画时画得毫无阻止,纵笔挥扫,气势一向。作画时看似一挥而就其实是千思百虑构成的天性。若是是真实的一挥而就、忘乎所以地乱画并不是天然、放松,而是乱了方寸。用笔轻浮、貌同实异也不是天然、放松,而是软弱无力的表现。

四、用笔的动作与速度
用笔的动作纷歧样,会构成纷歧样的笔法,有摆、拖、贴、点、揉、擦、涂等。摆、拖、点、贴都是一笔一笔地画。摆:有必定的力度和运笔方向,可长可短。拖:在运笔过程中逐渐抬起,有必定的方向和力度,笔干一些。点:比贴面积小一些,能够有必定方向,也可垂直起落。贴:力度轻一些,在画面上垂直起落。揉:指转变而联贯的用笔。擦:指用干笔悄悄在画面上扫,笔与纸若即若离。涂:指接连摆放的用笔。以上笔法也能够相互联系运用,如先摆后拖、先摆后揉、先揉后拖等等,这都是连接的动作。除此之外,还有罩色、洗等用法。

用笔的快慢看状况而定,通常状况下要稍快一些,太慢则不直爽、不出作用,特别是拖。但有些笔法过快也不行,如摆、涂得过快会呈现飞白。速度与笔上水分之间的联系要掌握好,水分适中能够画得快一些,水分少而画得快易呈现飞白,飞白过多会影响画面作用。

五、用笔要有先后次第
在色彩较杂乱、堆叠的状况下,先画面积大的当地,后画面积小的当地,如一个瓷罐上有高光,但面积小一些,应将高光下面的色彩画好,再点高光。又如一个不锈钢制品上面有许多深浅纷歧的色条,也有大面积的蓝灰色,应先将蓝灰色铺好底,再画深浅纷歧的色条,又如可画好布景后,再画生果的把。

先画薄的当地再画厚的当地,这分两种状况:一是先画薄的当地,然后向厚的当地搬运;二是分层画的时分,先画得薄一些,再逐渐地画厚。先湿后干,若是有些部位和笔触需求湿一些,有些部位笔触需求干一些,特别是干与湿相互堆叠的状况下,应先用湿画法画,跟着色彩的变干而过渡到干画法上。先画暗部后画亮部,即先从物体的暗部画起向亮部过渡,这样不简单画粉,是较常用的一个次第。

其他次第,由于水粉有很强的掩盖才能,它能够有多种多样的次第,(转第139页)(接第106页)除了由暗向亮画以外,也能够先画亮部再过渡到暗部,也能够从明暗交界限向两边过渡,还能够铺一下亮部灰面(中间色),然后将亮部提亮,再将暗部画暗,后加反光和高光。各种画法并用可防止概念化,而使画面办法灵敏多变,用何种办法看需求而定。

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